【 迎向一個全面運動的世界：在李基宏作品中持續自我差異的行動與影像 】
本文源起於李基宏2020年的作品《在路上》，但對我來說，這件作品於此時誕生有其背後的脈絡，所以或許不得不從藝術家更早的實踐談起。在此之前，李基宏的多數作品具有兩項共同的性質，一是以動態影像作為創作形式，二是以記錄個體行動作為主要內容，同時這個行動中的個體通常就是藝術家本人。
相較於靜照，動態影像更足以保存在歷時裡的所有細節，依此看來，動態影像應該向我們許諾了更顯著的時間性，然而倘若僅是如實地記錄下某些片段，我們在影像中亦不過是在客觀的位置上再次複習了相同的經歷，其實無法打開任何關於時間的問題，而這卻恰恰是李基宏創作的核心關懷之一，也就是藉由影像技術與影像本身如何可能為我們展示「時間」。
執行2008年的作品《20081029廣場》時，李基宏在位於晶華酒店旁五樓的工作室陽台架設了一台相機，設定每六秒自動拍攝一張照片，拍攝的內容為藝術家自2008年10月29日凌晨開始環繞著晶華酒店前的廣場行走，並持續往復至次日凌晨為止。在陽台上記錄是項行動的相機歷經24小時共拍下14,400張照片，最終被以一秒鐘播放15張的速度形成一支約16分鐘的影片。